Образ и кадр: как собрать бьюти-видео, которое смотрят до конца

Если ты пришла из моих роликов про образ и кадр: там в каждом одно правило. Здесь они собраны в одну схему, потому что по отдельности они не работают. Нежный образ развалится от лишнего украшения, а розовый фон перекрасит в розовый и лицо

Образ под концепт

Сначала цель картинки, потом макияж

Перед каждой съёмкой я отвечаю себе на один вопрос: что эта картинка должна передать. Нежность или дерзость. Смотрю на модель: «какая у них вообще внешность, мягкая или более такая дерзкая», и уже под эту мягкость или дерзость подбираем макияж, цветы и всё остальное

Когда цель есть, половина решений принимается сама:

• нежность без красных губ: «красная губа на минуточку это не совсем про нежность, это уже больше про какую-то коварную красоту»
• нежность без зализанных волос: «зализанные волосы тоже такое больше дерзкое»
• одна цель на весь кадр: губы, волосы, фон и детали работают на неё, а не каждое на себя

Прописать образ до съёмки

Всё, что в готовом видео кажется случайным, «ну типа какая была роза, такую взяли», на самом деле решено заранее. Перед съёмкой я всегда делаю мудборд для визажиста и для себя

Что входит в подготовку:

• мудборд: кто модель, какая у неё внешность, какой образ, какие цветы и детали
• референсы на Pinterest, чтобы показать визажисту, как ты видишь концепт. Тогда у вас общая цель: создать что-то конкретное, что видишь ты и видит она
• концепцию держит тот, кто снимает: «важно не давать как бы полную свободу визажисту, потому что в первую очередь вы как видеограф-фотограф создаёте концепцию съёмки»
• один визажист, который знает бьюти. Под конец я всегда работала с одной и той же девочкой, потому что она знала, как мне нужно

И главное правило площадки: ничего не добавлять на ходу. «Приходит визажист и говорит: о, смотри, у меня ещё есть такие классные украшения». Ты соглашаешься, цепляешь лишнее, и продуманный образ рассыпается. Всё, чего не было в мудборде, на съёмке убирай

Бьюти почти без тона

У бьюти своя специфика: «желательно работать вообще без тона». Плотный тон закрывает кожу, и в ретуши её уже не вернуть: «если наложат миллиметров 10 тоналки, это вам не даст текстуру кожи». У меня на видео почти нигде нет тона, или он очень лёгкий: у Dior есть супертонкий тон, у Lancome увлажняющая сыворотка, которая даёт блеск

Что работает на крупном плане:

• влажный финиш на коже вместо плотного тона
• веснушки, они «используются для того, чтобы создать видимость текстуры кожи»
• графические стрелки и наклеенные ресницы вместо растушёвки. Растушёвка в макросъёмке смотрится некрасиво, у меня на видео её почти нет

Что-то в кадре должно двигаться

Видео, где модель просто поворачивает голову, уже не держат: «народ насытился вот этим всем, и нам нужно дать что-то такое сверху». Добавь то, что движется само: падающий снег, текущий мёд, кисть в руке. В одном из моих кадров мы сделали обрамление из цветов и добавили мёд, «что-то, что у нас течёт, это какая-то динамика хотя бы в кадре, чтобы она не просто там позировала»

Кадр

Три элемента внимания

Количество элементов в кадре я ограничиваю тремя. Элемент внимания это «что-то насыщенное, что-то большое, что-то яркое»: глаза, губы, роза, снег, цветные тени. Больше трёх, и картинка перегружена

Порядок всегда один:

1. Глаза. «Элемент номер один у нас почти всегда глаза»: мы инстинктивно смотрим друг другу в глаза, это происходит автоматически. Значит, глаза должны быть красивые, чёткие, с ресницами
2. Губы. Второй элемент обычно губы, насыщенные. Если губы яркие, фон не должен спорить с ними
3. Третий элемент. Роза, снег, цветы, цветные тени. Выбирай один

Где прячется лишний элемент:

• кожа. Если её перенасытить, она сама становится элементом: «кожа должна быть менее насыщенная, иначе она становится нашим третьим элементом». Я честно признаюсь, на одном своём кадре с этим перестаралась
• украшения, серьги, цветы «для красоты». Каждое забирает внимание у главного
• яркий фон. Если он не связан с макияжем, «он просто заберёт у вас один элемент»

Как считать: кожа и глаза есть всегда, это уже два. Добавь к ним ещё один-два элемента, и всё. Пример разбора: белый снег и белая роза похожи по цвету и считаются одним элементом, губы второй, глаза третий. Фон тёмный, «ни красный, ни голубой, ни розовый», иначе он отвлекал бы своей насыщенностью

Сомневаешься, лучше убери: «лучше картинку сделать вообще минималистичной, чем перегрузить её там украшениями, цветами, макияжем, снегом»

Глаза на верхней трети

Это правило я взяла у Тамары Уильямс на её мастер-классе. В бьюти-фото я так делала, и это реально очень хорошо срабатывает. Включи сетку на экране: глаза должны лежать на верхней трети, лучше всего на пересечении линий. Или хотя бы губы на пересечении нижней трети

Глаза на одном уровне: если модель чуть наклонила голову, выровняй горизонт, чтобы «глазки были примерно одного уровня»

Пол-лица крупно, сразу при съёмке

Бьюти снимается близко. Не «сниму общий план, потом подрежу», а так близко, каким должен быть финальный кадр: «мы снимаем так близко, насколько уже должен быть наш финальный кадр». Каждое приближение в монтаже это потеря качества, даже из 4К. На телефоне то же правило: «максимально близко, вот так снимаете на пол-лица»

Вау уже на съёмке

Самая частая ошибка: «многие что-то снимают и потом говорят: не очень, я вытяну в ретуши. Но вот этот подход он неправильный». Ретушь делает хорошее лучше, но скучный кадр она не спасёт. «Чем лучше исходник, тем лучше ляжет ретушь»

Проверка простая. Посмотри на кадр сразу после съёмки, до всякой обработки. Если не хочется сказать «вау, как это круто», значит, ретушь его тоже не вытянет, и решать это надо на площадке, пока модель и свет на месте. Я всегда повторяю: «вы каждый раз должны влюбляться в свои работы, тогда и другие будут в них влюбляться»

Фон

Не в цвет кожи и губ

Когда планируешь съёмку, не добавляй много элементов в оттенке кожи: оранжевых, красных, тёплых розовых. Фон не делай под губы и кожу. Причина в ретуши: если потом начнёшь менять цвет фона, например на розовый, «у вас и лицо станет розовым». Цвета, которые не соприкасаются с оттенком кожи, например синий, можно спокойно менять в цветокоррекции и «очень круто-круто с ними играть», кожа при этом не поедет

Какие фоны работают

• Контрастный к главному элементу. Белый снег я снимала на тёмном фоне: «здесь фон тёмный, потому что снег светлый», на светлом он бы слился
• Спокойный, если в кадре уже есть яркое. Яркие губы и цветы плюс яркий фон это уже перебор элементов
• Яркий, только если он связан с макияжем. «Если яркий фон, он должен сочетаться с чем-то в макияже», например с цветом теней. Тогда фон и макияж считаются одним элементом
• Отодвинутый. Модель от фона я ставлю хотя бы на метр, «чтобы фон сильно не вливался»

Свет

Честно: всё, что ниже, это мой студийный свет. Как ставить свет дома без студии, в вебинаре я не рассказывала, поэтому здесь этого нет

Моя схема

• Основной свет сверху. Серебристая бьюти-тарелка, не прямо на модель, а выше, под 45 градусов, примерно на метр выше её. Вместо тарелки можно китайский фонарь (chinese ball): свет ещё более рассеянный, и «на долгую перспективу приятнее для глаза, для моделей»
• Снизу маленький отражатель. Вместе с фонарём сверху получается очень мягкий классный свет
• Сзади по бокам два софтбокса. Стоят не параллельно, а по диагонали, мощность примерно в два раза меньше, чем у основного. Зачем: «когда она поворачивается, она не уходит из света». Получается объёмная подсветка, на волосах красиво ложатся блики
• Все источники одного производителя и одной температуры. У меня все на дневной 5600, и то же самое я ставлю на камере

Почему не один софтбокс сбоку: он даёт направленный свет, модель поворачивает голову, и одна сторона лица уходит в тень

Модель должна выдержать

Свет для видео светит в лицо минутами, а не вспышкой:

• никогда не включаю свет на полную: «они просто слепнут». У меня Amaran на 200 ватт, это очень много
• жёсткий свет модели выдерживают плохо, «очень быстро устают», мягкие насадки переносят приятнее
• процесс снимаю на слабом свете, чтобы модели было комфортно, а для финальных кадров добавляю мощности

Есть и плюс яркого света: зрачок сужается, и «видно весь глаз», особенно у голубых глаз. В тёмном помещении зрачок раскрывается, и радужка теряется. Ищи баланс между красивым глазом и тем, сколько модель может выдержать

Схему меняй, когда её повторили все

Когда я нашла китайский фонарь, с ним ещё никто не снимал, и он реально выделял картинку. Потом с ним стали снимать все, и я пошла пробовать другое. С образом то же самое: на то, что снимают все, люди уже насмотрелись

Проверь себя перед съёмкой

А дальше