Радиус частотного разложения подбирается не «по привычке», а под конкретный исходник, и главный ориентир — диафрагма, которую ты смотришь в свойствах файла (fNumber): чем меньше число после f/, тем меньше структуры на коже и тем ниже нужно брать первый радиус. На студийных файлах f/14–20 я начинаю с радиуса 40, на портрете f/8 с высыпаниями и тональным кремом — с 30, на дальнем портрете f/6.3 — с 22; каждый следующий радиус — половина предыдущего, а на последней частотке контраст ставится не −50, а −42…−47, чтобы вернуть коже чёткость.
В уроке два исходника из моего архива — портреты с естественным светом и открытой диафрагмой; такие же файлы лежат в папке с учебными фотографиями. Порядок действий тот же, что в уроке 3 и в частотном разложении, меняются только цифры. Пластику и цвет я здесь не делаю: показываю чисто работу с кожей.
Зачем смотреть диафрагму исходника
Исходник может быть с профессиональной камеры или с телефона, с разным количеством мегапикселей и снят с разной диафрагмой. Открой информацию о файле (на Mac — «Свойства», на Windows — правой кнопкой) и найди строку fNumber: f/16, f/8 и так далее. Число после дроби — самое важное для подбора радиуса.
- Мои студийные фотографии сняты на f/14, 16, 18, 20: импульсного света много, диафрагму можно закрыть. Структуры на коже очень много, потерять её не страшно.
- С естественным светом диафрагму открывают: f/6.3, 4, 2.8, 1.5 — нормальная практика для улицы и заказных съёмок.
- Граница примерно на f/10: ниже — в частотке работаем по-другому. Точный радиус под ширину файла подскажет калькулятор частотки, но глаза важнее цифр.
Первый исходник: f/8, высыпания и тональный крем
Файл в RAW (.NEF — снято на старую Nikon; на Sony было бы .ARW), конвертация в Camera Raw та же. Вблизи рука уже размыта, лицо чёткое, но пор заметно меньше, чем на студийных файлах. Готовлю слой Start, запускаю экшен.
Первая частотка — 30. Если поставить привычные 40, пятен на слое почти нет — радиус для этого файла велик. Приучи себя осознанно смотреть, какие пятна появляются при каком радиусе. Можно взять 35 или 20, но на 20 слишком много работы осталось бы на последней частотке. Слой сразу называем «радиус 30», чтобы экшен не сломался. Кожа у модели очень плохая, но действия не меняются: низкая частотка вычищает крупное, остальное дочищаем на текстуре.
Вторая частотка — 15, половина от 30. Мелких пятен больше обычного — из-за самой кожи и тональника, который частично перекрыл поры. Такой же текстуры, как на студийных файлах, здесь не будет. После двух частоток кожа уже намного чище.
Третья частотка — 7,5. Радиус 5 тоже убрал бы прыщики, но пор и так мало, и на 5 нужно работать очень точно. Ориентир — аксиома «половина от предыдущего»: 30 → 15 → 7,5; со временем радиус начнёшь чувствовать интуитивно. Как я выбираю его на живом файле — в клипе «Как подобрать радиус частотного разложения под исходник».
Естественный свет и анатомия
При естественном свете на лице много бликов с разных сторон, это нормально. Носогубку и некрасивые блики можно смело замазывать, но светотеневые пятна, которые создают анатомию — на лбу, на носу, — трогать нельзя: фотография станет плоской.
Почему не штамп с самого начала
Многие начинают чистить такую кожу на пустом слое штампом. На проблемной коже точек десятки: копировать участки кожи под каждый прыщик можно, но очень долго. Частотка даёт быстрый и адекватный результат, а штамп или точечная восстанавливающая кисть остаются для финальной дочистки на слое текстуры маленькой кисточкой. Разбор — в клипе «Как убрать прыщи в Photoshop частотным разложением».
Лайфхак: контраст −42 вместо −50
На последней частотке экшен открывает окно «Яркость/Контрастность», где мы обычно ставим −50 и OK. Если структуры на исходнике мало — маленькая диафрагма, невысокая чёткость, — контраст можно сделать ближе к нулю: между −50 и −40. На первом файле я поставила −42 при радиусе 7,5, и кожа стала заметно чётче. Так можно немного вернуть текстуру кожи, но аккуратно, чтобы не было видно искусственной резкости. Подробнее — в клипе «Как вернуть текстуру кожи после частотного разложения».
Второй исходник: f/6.3, дальний портрет
Здесь проще: диафрагма 6.3, структуры ещё меньше, портрет не крупный, кожа неплохая. На 40 пятен почти нет, на 30 пара мазков, на 20 появляются средние пятна. Я беру 22 — начинающим советую идти чуть выше. Вторая — 11, контраст −46…−47.
Такие портреты можно почистить в два разложения, а лоб дочистить штампом на слое текстуры. Чем меньше разложений, тем больше сохраняется качество: два — идеально, три дают надёжный базис на проблемной коже. Я в итоге сделала третью на 6,5–7 без снижения контраста и на ней большой кисточкой выровняла отдельные участки, потому что мелочь прошла на второй: алгоритм «крупное на большом радиусе, мелкое маленькой кистью» можно переворачивать под исходник. Веснушки лежат на слое с цветом — следи, чтобы они не пропали.
Что говорить клиенту
Если тебе присылают как референс мою работу с f/20, а на ретушь дают фото с телефона или с открытой диафрагмы, ты можешь аккуратно проработать кожу и немного вернуть текстуру, но максимальной фактуры не будет. Скажи об этом сразу — фотографы обычно благодарны. Такие «до — после» стоит положить в портфолио: они вызывают доверие к тебе как к ретушёру. Полный разбор — в клипе «Как сделать чистую кожу из плохого исходника». Ретушь фотографии с телефона от А до Я я обещала отдельным видео — его пока нет на сайте.
Студия f/14–20: радиусы 40 → 25 → 12, контраст −50 Портрет f/8, прыщи: радиусы 30 → 15 → 7,5, контраст на последней −42 Дальний портрет f/6.3: радиусы 22 → 11 (→ 6,5), контраст −46…−47 Правило: следующий радиус = половина предыдущего; слой называть радиусом
Пошагово
- Посмотри диафрагму. Открой информацию о файле, найди fNumber. f/10 и выше — студийная схема, ниже — радиусы будут меньше.
- Проведи файл через Camera Raw как обычно (RAW .NEF/.ARW — один процесс), подготовь слой Start, запусти экшен частотного разложения.
- Подбери первый радиус по пятнам. Примени 40: если пятен почти нет, снижай до 30–35 (f/8) или 22–25 (f/6.3). Сразу назови слой «радиус 30», чтобы экшен не сломался.
- Вычисти крупные пятна на первой частотке. Носогубку и лишние блики убирай, светотеневые пятна анатомии на лбу и носу оставь.
- Вторая частотка — половина радиуса (15 или 11). Дочисти средние пятна и частично прыщи; на дальнем портрете можно работать здесь уже мелкой кистью.
- Третья частотка — снова половина (7,5 или 6,5), если в две не уложилась. В окне «Яркость/Контрастность» поставь не −50, а −42…−47, чтобы вернуть чёткость.
- Дочисти на слое текстуры штампом или точечной восстанавливающей кистью маленькой кисточкой: оставшиеся прыщики, края, при необходимости шею.
- Сравни «до — после» и проверь, что веснушки на цветовом слое и текстура на месте, а лицо не стало плоским.
Частые ошибки
- Радиус 40 взят «как всегда»: на f/8 или f/6.3 на слое почти нет пятен, а вся работа остаётся на последней частотке.
- Радиус слишком низкий (20 на f/8, 5 на последней): захватывается структура, которой и так мало из-за тональника и открытой диафрагмы.
- Слой не назван радиусом — экшен ломается, и ты не помнишь, что брала на прошлом шаге.
- Замазаны светотеневые пятна на лбу и носу вместе с бликами — лицо стало плоским.
- Контраст −50 на слабом исходнике, хотя можно было поставить −42 и вернуть чёткость.
- Чистка начата штампом на пустом слое при десятках прыщиков — потрачен час там, где частотка даёт результат за минуты.
- Клиенту обещана текстура как на студийном f/20 с файла с телефона.
Как понять, что урок усвоен
- Ты смотришь диафрагму исходника до Photoshop и знаешь, с какого радиуса начнёшь.
- На RAW f/8 кожа чистая после 30 → 15 → 7,5, и на последней частотке ты сознательно выбрала контраст между −50 и −40.
- Портрет f/6.3 ты почистила в две частотки (22 → 11), лоб дочистила штампом на слое текстуры.
- В «до — после» на лбу и носу остались светотеневые пятна анатомии, а веснушки — на цветовом слое.
- Ты можешь объяснить фотографу, почему с его файла не получится текстура, как на референсе.
Отдельные задачи из этого урока
Короткие страницы «как сделать X» с фрагментом видео, шагами и парой до/после.
Текстовая версия урока с таймкодами +
Урок записан в 2022 году. В записи я предлагаю писать в группу и в комментарии — этих каналов больше нет. Вопросы по уроку присылай на info@melancholiaphotography.com.
### Часть 1 — Диафрагма исходника и подбор радиуса частотного разложения
00:00 Сейчас я хочу с вами поговорить о том, как работать с разными исходниками. Вы уже прошли курс и знаете, что такое исходник. Исходник — это, по сути, фотография, которая может быть снята как на профессиональную камеру, так и на телефон, на разные фотокамеры с разным количеством мегапикселей: где-то файлы будут больше размером, где-то меньше. Эти фотографии могут быть сфотографированы с разной диафрагмой. Давайте посмотрим, почему именно диафрагма будет для нас очень важна при подборе радиуса в ретуши кожи.
00:36 Я собрала для вас кучку интересных разных исходников, ссылочку прикреплю, посмотрите. Здесь в основном, конечно, фотографии, сделанные на мою профессиональную камеру. Как вы можете это узнать? Когда вы нажмёте на фотографию в компьютере — неважно, MacBook у вас, iMac или Windows, — у вас есть возможность где-то посмотреть информацию о файле. У меня она появилась вот здесь справа. Также её можно получить, нажав правой кнопкой мыши: «информация о файле». Поищите что-то такое у себя, на разных языках это может называться по-разному. Нам важно получить информацию о диафрагме. Диафрагма по-английски — это fNumber, и она всегда сокращается таким образом: маленькая английская буква f, потом дробь и число, в этом случае 16. Вот это число, которое стоит после дроби, нам очень-очень интересно и очень важно при подборе радиуса на частотном разложении.
01:42 Давайте посмотрим. Вот моя обычная фотография. Если обратите внимание вот на эту строчку: это сделано с диафрагмой 18, это 16, это 14, это 20, а это тоже 20. То есть вы видите, что мои профессиональные фотографии сделаны с очень высокой диафрагмой. По сути, всё просто: чем выше диафрагма, тем больше деталей на коже имеется у нас на фотографии. Чем меньше диафрагма — а она может быть вплоть до 1.5, 2.8, 3.5 — тем деталей меньше. Если диафрагма меньше, скажем, 10, то в частотке мы работаем чуть по-другому, чем если диафрагма 10 и выше. Если у нас диафрагма 20, у нас очень чёткая фотография, очень много структуры, и бояться её потерять не стоит, потому что на исходнике её очень много.
02:39 Но давайте посмотрим на фотографию, которую вы уже знаете. Здесь я фотографирую её с диафрагмой 14 — тоже достаточно высокий параметр. А вот я порылась в своих архивах и нашла вам два исходника для практики с другой диафрагмой. Я давно так не фотографирую, но хотела вам тоже дать исходники для практики. Вот этот портрет сделан, смотрите, уже с диафрагмой 8, а здесь диафрагма 6.3. Если вы будете брать фотографии на заказ или, допустим, сами фотографируете на улице, то в основном у вас диафрагма будет маленькая. Как я уже говорила, она может быть 6.3, 4, 2.8, 1.5 — это нормальная практика для работы с естественным светом. Вот эти две фотографии были сделаны с натуральным светом, поэтому я могла здесь открыть диафрагму, чтобы у меня было достаточно освещения. Фотографии, сделанные в студии, как все мои, могут себе позволить большую диафрагму, потому что у меня в студии очень много импульсного света: я могу закрыть диафрагму и таким образом получить больше чёткости.
03:50 На фотографии с натуральным светом такую высокую диафрагму вы получите, только фотографируя напрямую на солнце, и то там у вас будут такие тени, что ничего это вам не даст. Примерно можете ориентироваться так: студийная фотография, которая очень чёткая, — это высокая диафрагма; эту информацию вы всегда можете получить в свойствах файла. А фотографии, сделанные с естественным светом, в основном идут на более маленькой диафрагме. Давайте посмотрим это всё в Photoshop. С этими фотографиями мы работаем точно так же, как до этого: открываем их в Photoshop. Так как это фотографии с профессиональной камеры, сделанные в RAW-формате, здесь окончание, если вы заметили, .NEF, а не .ARW. Просто у меня до этого была камера Nikon, а сейчас Sony, поэтому окончания разные. Но это фотографии в RAW-формате, и у нас здесь тот же самый процесс конвертации в Camera Raw. Я быстренько это сделаю и для вас ускорю.
05:07 Вот моя коррекция в Camera Raw закончена. Сейчас я не буду делать пластику, ничего — просто покажу вам ретушь кожи, потому что нам сейчас важен подбор радиуса. Какие радиусы будут здесь? Сама фотография менее чёткая. Если вы посмотрите вблизи, обратите внимание, что рука у нас уже размытая. Лицо ещё в принципе чёткое, но видно, что пор всё равно меньше, чем на фотографиях, которые мы обрабатывали до этого, — здесь у нас диафрагма ниже, если помните, 8. Поэтому в частотке мы сейчас должны немножко по-другому подобрать радиус. Я подготавливаю свой слой Start и запускаю частотное разложение.
05:55 И вот у нас идёт выбор первого радиуса. Помните, на других фотографиях мы начинали с радиуса где-то 40. Если вы сейчас примените радиус 40, то увидите, что пятен здесь не очень-то и много: какие-то есть, но не так уж и много. Поэтому на таких фотографиях я бы пошла на более низкий радиус. Вам нужно приучить себя всегда осознанно смотреть, какие пятна появляются при каком радиусе, и как его подобрать для определённого исходника. Здесь можем посмотреть что-то на 30 или даже на 35. Я бы пошла даже на 30, потому что вот эти большие пятна можно быстренько почистить. Давайте, собственно, это и сделаем.
06:51 Не обращайте внимания на то, что кожа у девочки очень плохая: видите, у неё очень много прыщей, таких текстурных. Вы здесь работаете точно так же, как мы привыкли: сначала берём низкую частотку и всё вычищаем, а потом на последних текстурах дочищаем вот эти прыщики. Никакого изменения действий в связи с плохой кожей у нас не имеется. Давайте здесь сразу, чтобы экшен не сломался, назовём слой «радиус 30», чтобы потом не забыть. Я сейчас сделаю ретушь в ускоренном формате, чтобы вы, если хотите, могли посмотреть. Потом буду делать ещё два разложения и вернусь к вам с объяснениями, почему беру какой радиус. Так, сделала первую частотку на 30.
08:16 Теперь идём дальше. Мы можем пойти где-то на половину от 30, то есть запустить радиус 15, дочистить частично вот эти прыщи и потом уже на самом низком радиусе пойти и посмотреть, что у нас со структурой. Вы видите, что здесь мы уже пошли на более низкий радиус, чем обычно брали на других исходниках. Здесь мы работаем так же. Единственное, что у нас появилось больше маленьких пятен из-за того, что сама кожа у модели не очень хорошая. К тому же здесь ещё использована тоналка, тональный крем, который, конечно же, частично перекрыл наши поры. Ожидать такую же текстуру, как на наших первых фотографиях, на таких исходниках не стоит. Нужно адекватно подходить к анализу того, что вы имеете, что дал вам клиент, и сразу предупреждать.
09:23 Если вам, допустим, вышлют как пример мою работу, сделанную на диафрагме 20, а на ретушь дадут фотографию, сделанную, скажем, на телефон или вот такого плана, на более низкой диафрагме, — вы можете это аккуратно проработать, сохранить текстуру и немножко её вернуть, но такой максимальной текстуры у вас не будет. Это нужно сразу по ходу объяснять, и это вполне нормально: фотографы обычно очень благодарны за такую информацию и начинают задумываться, как им в следующий раз лучше фотографировать, чтобы получалось то, что они хотят. Здесь можно было бы подобрать и чуть повыше радиус, 20, но тогда у нас осталось бы очень много работы на последнем радиусе, поэтому я немножечко снизила. Также я немножко скорректировала левую щёчку.
10:15 Как вы видите, при работе с естественным светом у нас очень много бликов идёт с разных сторон — это тоже нормально для естественного света. Если у вас, допустим, есть носогубка или какие-то некрасивые блики, можете смело их замазывать, но обращайте внимание на те светотеневые пятнышки, которые создают анатомию. На лбу вот здесь замазывать нельзя, иначе фотография получится очень плоской. Давайте посмотрим, что у нас получилось после двух частоток. Смотрите: на второй мы уже большую часть нашей проблемной кожи почистили. Если посмотрим «до — после», кожа уже смотрится намного чище. Нам осталось буквально вот эти сухие моменты доделать на текстуре третьего разложения.
11:16 Очень часто ретушёры начинают чистить кожу вот здесь, на пустом слое, используя штампик или восстанавливающую кисть. Но посмотрите, насколько здесь много проблем: если вы начнёте чистить это с самого начала — здесь, здесь, здесь, здесь, — вы просто потеряете много времени. Это, конечно, тоже можно делать, пытаясь сохранить максимальную структуру: копировать, допустим, участки кожи, чтобы заменить эти прыщики новой структурной кожей. Но это длится очень долго, поэтому частотка в этом плане даёт быстрый и более-менее адекватный результат.
11:55 Так, делаем следующее, наше последнее разложение. Давайте посмотрим, какой радиус нам подойдёт здесь. На последнем радиусе наша цель — убрать вот эти пятна, но мы не можем идти на любой радиус. Смотрите, если мы поставим 5, то хоть и уберём на цвете вот эти прыщики, но у нас очень мало пор, которых и так немного из-за тоналки и из-за открытой, маленькой диафрагмы. Пор и так немного, поэтому на 5 идти можно, но нужно очень точно и аккуратно работать. Поэтому если в прошлый раз мы брали 15, возьмите хотя бы опять-таки половину от этого как ориентир: 30, 15, 7.5 — в принципе, можно брать. Если вам вначале сложно решать, какой радиус, возьмите вот эту аксиому; со временем вы сами будете интуитивно чувствовать, как его подобрать, чтобы вам было лучше работать. Ну давайте возьмём прямо половину, так и будем работать.
13:05 Ещё хочу показать вам маленький лайфхак. Вот у нас третья частотка, где на экшене автоматически открывается окошко «Яркость/Контрастность». Обычно мы ставим минус 50, галочку и OK. На таких фотографиях, где изначально структуры не очень много, потому что диафрагма маленькая и чёткость не очень хорошая, вы можете контрастность делать более большой, то есть идти ближе к нулю: ставить не минус 50, а что-то между минус 50 и, допустим, минус 45 или минус 40 — здесь уже на ваше усмотрение. Давайте поставим минус 42, в принципе, мне нравится. Радиус у нас 7.5. Давайте посмотрим, как мы добавили чёткости: видите, кожа стала немножко более чёткой из-за того, что контрастность мы поставили не на минус 50, а на минус 42. Таким образом можно немножечко добавлять текстуры. Но аккуратно: смотрите, чтобы это не выглядело прямо вычурно и не было видно, что вы добавили какую-то искусственную резкость.
14:25 И давайте дочистим уже более маленькой кисточкой наши последние прыщики и пойдём потом на текстурку. Посмотрим, собственно, наш результат. Вот смотрите: кожа уже даже без чистки на текстуре выглядит намного чище. Если сравним, что было и что стало, — прямо небо и земля. А теперь берём штампик или точечную восстанавливающую кисть, как хотите, и дочищаем наши прыщики. Я здесь тоже не стала чистить шею — мне просто хочется показать вам принцип, чтобы было понятно, как работать с такой кожей. По сути, мы делаем всё то же самое, только подбираем другой радиус.
16:35 Так, смотрите, я дочистила — вот наша последняя частотка. И смотрите, кожа у нас стала уже чистенькой. Где-то можно ещё чуть-чуть доработать, я не стала: вот здесь можно ещё пройтись по мелочи и делать кожу прямо чистой-чистой. Смотрите, у нас тот же самый алгоритм, который работает со всеми фотографиями. Даже если вы получите плохой исходник, где у нас какие-то световые пятна, очень плохая кожа, тоналка, — вы можете из этого делать вот такую красивую, ровную, чистую кожу.
17:11 Я советую вам обработать этот исходник, потому что для портфолио показать такие примеры «до — после» очень хорошо: это вызовет к вам большое доверие как к ретушёру-профессионалу — вы хоть недавно начали, но уже можете сделать вот такое «до — после». И у нас на коже сейчас проявилась даже чуть-чуть текстурка: видите, из-за того, что на последней частотке мы поставили контраст чуть-чуть поменьше, кожа смотрится адекватно, чистенько и красиво. Это на первой фотографии, давайте перейдём к следующей.
18:05 Смотрите, на этой фотографии у нас вообще всё намного проще. Во-первых, помните, что диафрагма здесь у нас была вообще 6.3, то есть очень низкая — структуры ещё меньше, чем на предыдущей фотографии. Во-вторых, у нас не близкий портрет, а более удалённый, таким образом ещё меньше ретуши кожи. Такие портреты обрабатывать очень быстро и очень удобно. Можно даже пойти всего на две частотки, потому что кожа здесь у девочки в принципе не очень плохая, не как на предыдущей фотографии, и портрет более дальний. Если мы здесь пойдём на 40, как делали в самом начале на моих исходниках, то практически никаких пятен не видно — буквально мелкие какие-то коррекции, и всё. Если пойдём на 30, этого тоже, скорее всего, будет недостаточно: что-то появилось, но буквально пару мазков тут и там — и готово.
19:04 Поэтому давайте здесь пойдём на 25: на 20 уже появились какие-то более средние пятна, и это станет сложнее. Я бы в принципе могла работать и на 20, но вам как начинающим пока советую всё-таки идти чуть-чуть повыше и в крайнем случае делать третье разложение. Если вы в два не уложитесь — делайте третье. Где-то на 25… или нет, давайте сделаем 22, такой немножко средний. Сразу пишем, что это было 22. У нас было 22, если мы поставим половину — 11, — то, в принципе, нам этого может хватить. На такой фотографии можно идти даже ниже: если до этого мы брали 7.5, то здесь можно было бы пойти и на 5–6, но опять-таки, видите, структуру всё-таки захватываем. Давайте сделаем по правилу половины: 22 и 11.
20:32 И в этот раз точно так же немножечко снизим контрастность: не минус 50, а уведём в большую сторону, к нулю. Математически мы её повышаем, а по абсолютной цифре снижаем — где-то до 46–47. Вот так можно добавить текстурки: видите, чуть-чуть резкости у фотографии добавилось, но не настолько, чтобы это выглядело ненатурально.
21:46 В принципе, на этой фотографии можно было сделать классические три разложения, потому что лоб в итоге был не очень хорошим, я сейчас смотрю. Но постарайтесь почистить его всего на двух частотках — это тоже очень хорошая для вас практика: учиться делать это на слое текстуры штампиком или точечной восстанавливающей кистью. Поэтому можете здесь поиграться: сделать два разложения, сделать три разложения, посмотреть, как вам удобнее. Таких прямо запретов нет. Просто чем меньше разложений мы делаем, тем больше, конечно, сохраняем качество фотографии. Поэтому два разложения — конечно, идеально, но в среднем три дают такой хороший базис, чтобы сделать грамотную чистку, особенно с проблемной кожей. Я здесь уже сразу наложила объёмчики, чтобы посмотреть, как у нас будет смотреться конечный результат. Сейчас дочищу ещё текстурку и вернусь снова к вам.
23:02 Всё-таки я не удержусь и сделаю ещё одну частотку: что-то чуть-чуть хочется дочистить щёки — хоть я и говорила вам про две, но сделаем ещё одну. Здесь у нас был радиус 11, то есть половина от первого. Но вы видите, насколько мы сейчас с первым радиусом спустились вниз: на моих первых фотографиях мы начинали с радиуса 40, а сейчас у нас первый радиус 22. Вот насколько это зависит от самой фотографии. Можно сделать так: почистить текстуру на второй частотке и потом уже под конец сделать последнюю и дочистить чисто какие-то пятна. Давайте посмотрим, как это будет выглядеть: половина от 11 — где-то 6.5, ну 6.5–7, вот так и можно всё оставить. Контраст я здесь снижать не буду, потому что я его уже делала, и, по мне, уже хватит.
24:07 И вот здесь, смотрите, уже можно более большой кисточкой прямо выровнять отдельные участки, так как мелкой кисточкой мы с вами всё прошли на второй. То есть можно немножечко менять этот алгоритм действий. Я вначале говорила: большие пятна на большом радиусе, потом средние пятна на среднем радиусе, мелкие пятна — маленькой кисточкой. Но можно, в принципе, на второй работать более мелкой кисточкой, особенно на таких исходниках, где у нас не очень близкий портрет, а на последней уже чисто дочищать всё большой кисточкой — выравнивать вот этот рельеф лица. Смотрите, чтобы веснушки у вас полностью не пропали: они у нас сейчас лежат на слое с цветом.
25:10 Вот примерно так может выглядеть наш результат на данной фотографии. Если мы, конечно, приблизим это очень близко и вы захотите подрезать фотографию, то нужно будет ещё очистить кожу где-то по краям и дальше по мелочи. Губы и макияж я тут не стала очищать, потому что больше хотела показать вам работу с разными радиусами. Такой результат выглядит вполне достойно. Надеюсь, вам сейчас всё понятно про радиус. Ещё скоро будет видео по ретуши фотографии, сделанной на телефон: там мы будем работать с похожими радиусами, как на этой фотографии, но с какими конкретно — я покажу, потому что там мы будем проходить полный процесс ретуши фото от А до Я. А здесь я хотела показать чисто работу с кожей. Если у вас остались ещё вопросы или проблемы именно с подбором радиуса на частотном разложении, пишите в комментариях под этим уроком, и мы с вами будем уже непосредственно разбираться.